一鍵復(fù)制
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礦石元素分析篇一
;摘 要 “中國元素”這個(gè)詞廣泛流行于好萊塢電影《功夫熊貓》熱映之后，但在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中，中國傳統(tǒng)元素的運(yùn)用，一直都處于不斷探索和思考中。本文從現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域“中國元素”的范疇入手，展望了中國元素融合現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的前景，淺談了幾類中國元素在裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則，為今后的中式裝飾設(shè)計(jì)提供參考意見，也為裝飾設(shè)計(jì)行業(yè)更好的傳承傳統(tǒng)文化指明了方向。
關(guān)鍵詞 中國元素；傳統(tǒng)文化；現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)
中國傳統(tǒng)裝飾元素是華夏民族人文精神，民俗心理和傳統(tǒng)文化的審美反映，是具有中國特質(zhì)的文化成果，它即表現(xiàn)出含蓄典雅、端莊豐華的氣韻，又無處不彰顯著雍容大氣、華美絢麗的文采，這種中國傳統(tǒng)文化積淀和審美格局在物化上的反映，正是東方文化審美創(chuàng)造的獨(dú)特之處。在西方設(shè)計(jì)界流傳著一個(gè)觀點(diǎn)：“沒有中國元素，就沒有貴氣?！敝惺斤L(fēng)格、中國元素的魅力可見一斑。現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中巧妙地運(yùn)用了諸如漢字、書畫、服飾、家具、建筑、園林等傳統(tǒng)元素符號(hào)，創(chuàng)造出獨(dú)具匠心的境界。在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中，融入了中國古典文化的設(shè)計(jì)手法，更具有一種獨(dú)特的東方式精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵的空間意境。
1 現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中中國元素的應(yīng)用解析
1.1 圖案紋樣
傳統(tǒng)圖案紋樣承載了中國五千年傳統(tǒng)文化的精髓，是現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中最?？吹降闹袊?。中國傳統(tǒng)吉祥紋樣題材廣泛，從動(dòng)物、植物、人物到各種幾何圖案，具有“福、祿、壽、喜、財(cái)”等美好寓意，對傳統(tǒng)紋樣的巧妙運(yùn)用，不僅能豐富設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式，提升裝飾設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，也能很好的傳承中國特色文化底蘊(yùn)，具有極高的審美價(jià)值[1]。
1.2 書畫藝術(shù)
中國書畫文印享譽(yù)古今中外，從黑白水墨到輕彩淡寫，從真草隸篆到金石文印，無不異彩紛呈，中國書畫藝術(shù)思想與傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)理念高度契合，藝術(shù)與形式的結(jié)合歷史悠久。隨著時(shí)代的發(fā)展，書畫藝術(shù)在裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用推陳出新，很好的秉承了“中國風(fēng)”，賦予了裝飾設(shè)計(jì)高雅、含蓄、閑逸的風(fēng)骨，深受人們的喜愛。在目前流行的裝飾設(shè)計(jì)中，中國書畫在應(yīng)用上早已拋除了以往單一的卷軸式、平面化、格式化，廣泛延伸現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，通過多種多樣的表現(xiàn)方式，營造了平衡之美、空間之美，解析了韻律之道、意境大美。
1.3 匠心工藝
雕刻、榫卯、手繪、刺繡、竹編、鎏金、三彩七塑、剪紙、壁畫等源于生活高于生活的中國工藝，都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。現(xiàn)代裝飾中大至建筑景觀、工業(yè)造型設(shè)計(jì)，小至室內(nèi)物件的陳設(shè)，處處都有中國工藝的影子，精湛工藝糅合了不同時(shí)代的中國特色，經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，很好地延續(xù)了“中國匠心”精神，在設(shè)計(jì)上即體現(xiàn)了文化的精髓，又提升了裝飾設(shè)計(jì)的整體品質(zhì)。
1.4 傳統(tǒng)色彩
色彩是設(shè)計(jì)的重中之重。中國傳統(tǒng)色彩最典型的是“五色觀”，分別是白、青、黑、赤、黃，其相對應(yīng)的是金、木、水、火、土的五行思想。每一種顏色都代表著不同的重大意義，從古代的“五行思想”出發(fā)，可以給現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的用色提供參考意見，提升設(shè)計(jì)的人文感受。如“中國紅”的運(yùn)用最具普遍性和代表性，每個(gè)時(shí)期都賦予了“中國紅”不同的時(shí)代內(nèi)涵，但永恒象征著中國熱情、包容、團(tuán)結(jié)的民族個(gè)性，是能夠在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中直觀表達(dá)、強(qiáng)烈感受到的中國元素[2]。
1.5 中式家具
一直以來，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧的中式家具都表達(dá)了人們對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求，受到了很多人的青睞，兼具實(shí)用性與觀賞性，集藝術(shù)、養(yǎng)生、收藏價(jià)值于一身，有著巨大的市場發(fā)展空間。現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)通過中式家具的添設(shè)擺置，或返璞歸真或古色古香或典雅高貴，使得傳統(tǒng)文化風(fēng)格的裝飾設(shè)計(jì)更具趣味性。
2 中國元素融入現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的前景展望
2.1 中國元素應(yīng)用于現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的意義
中國元素運(yùn)用于現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)，意義重大，影響深遠(yuǎn)，能夠達(dá)到具形、達(dá)意、傳神的目的。其一：通過引借、易位和重合等巧妙的創(chuàng)新方法，使中國元素具有形式上的美；其二：傳統(tǒng)元素內(nèi)涵的應(yīng)用，讓裝飾設(shè)計(jì)更符合現(xiàn)代人寄托美好愿景的需要，所承載的深層象征意義也增加了建筑裝飾的人文情懷。其三：中國元素之所以能傳承至今，取決于我們特有的民族精神，這種神韻是不會(huì)隨外形變化而改變。中國元素加入現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)，能為我國現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的發(fā)展注入新的活力，以堅(jiān)強(qiáng)和剛毅的民族精神，推動(dòng)行業(yè)的更好更快發(fā)展[3]。
2.2 中國元素融入現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的前景展望
在當(dāng)今的裝飾設(shè)計(jì)行業(yè)中，對中國傳統(tǒng)文化的應(yīng)用是一個(gè)大趨勢，不僅能提升設(shè)計(jì)的文化底蘊(yùn)，又能傳承和弘揚(yáng)中國幾千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。隨著國力的不斷增強(qiáng)，全世界對中國傳統(tǒng)文化的關(guān)注與日俱增，獨(dú)樹一幟的中國特色裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格會(huì)走向世界，提高國際競爭力，助力民族精神的發(fā)揚(yáng)光大。同時(shí)，現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)對于中國元素的應(yīng)用，要注意用新思想新思維拓寬傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的開闊性，去粗取精，使得優(yōu)秀的中國元素得到更好的弘揚(yáng)和發(fā)展。
3 淺談中國元素在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則
3.1 傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用原則
結(jié)合五行思想，設(shè)計(jì)工作要在專業(yè)設(shè)計(jì)知識(shí)和文化知識(shí)的支撐下，將用色和設(shè)計(jì)理念融合在一起，注意每一種顏色的象征和隱喻；色彩的選擇，基于合理的空間設(shè)計(jì)，色彩設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)相輔相成、密不可分，色彩通過空間來展現(xiàn)，空間依托色彩的映襯。用色的方式也要基于不同地域、不同文化、不同風(fēng)俗采取不同的策略，如中國南方體現(xiàn)的是小橋流水人家的柔美之意，用色可偏冷色，北方則盡顯雄渾硬朗大方的氣勢，可適當(dāng)用暖色調(diào)。同時(shí)，傳統(tǒng)色彩還要注意色彩之間的搭配，運(yùn)用色彩學(xué)基本理論、色彩對比的知識(shí)，在設(shè)計(jì)中營造和諧中和之美[4]。
3.2 圖案紋樣的應(yīng)用原則
傳統(tǒng)圖案應(yīng)用于現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)很廣泛，同時(shí)也存在著生搬硬套、大同小異等紋樣濫用的問題。我們在準(zhǔn)確把握圖案內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，必須根據(jù)設(shè)計(jì)理念、主題、目標(biāo)來選擇紋樣，才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。另一方面，由于現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)追求簡約，而傳統(tǒng)的紋樣多復(fù)雜、煩瑣，也要求設(shè)計(jì)工作在分解、提煉、保留圖案神韻的前提下，對各種紋樣進(jìn)行簡化等抽象化處理，既能突出主題，又能在形式上獲得純凈的美感。
3.3 匠心工藝的應(yīng)用原則
在此我們主要探討在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用較為廣泛的陶瓷、剪紙以及壁畫三大傳統(tǒng)工藝。陶瓷結(jié)合中國的雕塑藝術(shù)，形美神具，有很高的裝飾性，以陶瓷為主材制作的浮雕可廣泛運(yùn)用于各種墻面，能夠增強(qiáng)裝飾設(shè)計(jì)的立體感和靈動(dòng)性，也具備較高的文化鑒賞價(jià)值。陶瓷陳設(shè)品也可恰當(dāng)擺放在室內(nèi)，增強(qiáng)空間的層次感；剪紙是中國傳統(tǒng)文化一大瑰寶，剪紙藝術(shù)從古至今在裝飾設(shè)計(jì)上一路衍生發(fā)展，由最初的直接用于室內(nèi)空間裝飾，到運(yùn)用于雕刻、刺繡、印染直至現(xiàn)在的屏風(fēng)、花架等，形式多種多樣，鏤雕工藝能夠很好地利用光影、材質(zhì)和結(jié)構(gòu)的對比，視覺的強(qiáng)烈沖擊和精湛的工藝給人豐富的感官感受；書畫藝術(shù)“留白”的清新風(fēng)格與現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)追求簡約不謀而合，中式壁畫的裝飾，必須注重與空間整體的布局協(xié)調(diào)在一起[5]。
3.4 中國書畫的應(yīng)用原則
現(xiàn)今大范圍運(yùn)用于裝飾設(shè)計(jì)的美術(shù)作品大多是通過計(jì)算機(jī)合成，千篇一律，畫作缺乏個(gè)性和靈動(dòng)性，只有形美沒有神韻，因此要注重傳統(tǒng)書畫作品的運(yùn)用，賦予書畫裝飾鮮活的意義，更好地突出設(shè)計(jì)的文化底蘊(yùn)。同時(shí)，不同的書畫作品代表著不同時(shí)代的文化特點(diǎn)，對于設(shè)計(jì)風(fēng)格、主題起到了不同的作用，因此，必須仔細(xì)分析，認(rèn)真研究，合理運(yùn)用，讓書畫裝飾與整體裝飾相得益彰，更好地展現(xiàn)裝飾的人文精神和設(shè)計(jì)的文化造詣。
3.5 中式家具的應(yīng)用原則
中式家具的應(yīng)用比較多的是桌椅、條案、床榻、屏幾書架等等，選擇家具首要從整體空間上考慮布局，具體情況具體分析，如整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格是清雅悠閑，家具添置宜少而精，襯托空間的深遠(yuǎn)，渲染幽靜的氛圍；如果設(shè)計(jì)主題營造的是雍容華貴的風(fēng)格，中式家具的選擇還要從材質(zhì)、色彩、工藝等方面考究，確保整個(gè)裝飾環(huán)境統(tǒng)一協(xié)調(diào)。不管是什么風(fēng)格，確保中式家具的實(shí)用性和觀賞性是應(yīng)該遵守的重要準(zhǔn)則。合理選擇中式家具，能為整體裝飾設(shè)計(jì)提升檔次，體現(xiàn)設(shè)計(jì)的專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)[6]。
4 結(jié)束語
結(jié)合現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的理念，對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行不斷探索、挖掘、深加工，做到傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合使其更好地運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中，相得益彰，有利于滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神需求，也有利于形成我國裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域獨(dú)具特色的民族風(fēng)格，繼而帶動(dòng)整個(gè)裝飾設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期，使我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得到更好的傳承和發(fā)展。
參考文獻(xiàn)
相關(guān)熱詞搜索：;礦石元素分析篇二
;摘 要：本文將對醫(yī)學(xué)領(lǐng)域應(yīng)用頭發(fā)元素分析的價(jià)值進(jìn)行闡述，并概述頭發(fā)元素分析臨床應(yīng)用發(fā)展史，希望可以為高中生了解提供幫助。
關(guān)鍵詞：頭發(fā) 頭發(fā)元素分析 臨床應(yīng)用
前 言
目前，頭發(fā)元素分析已經(jīng)運(yùn)用到了心臟病學(xué)、外科學(xué)、神經(jīng)病學(xué)等眾多醫(yī)學(xué)領(lǐng)域。因此，作為社會(huì)未來建設(shè)型人才，高中生必須了解醫(yī)學(xué)領(lǐng)域應(yīng)用頭發(fā)元素分析的價(jià)值，并詳細(xì)探究頭發(fā)元素分析臨床應(yīng)用發(fā)展史，豐富自身知識(shí)，從而為我國醫(yī)學(xué)事業(yè)發(fā)展奠定良好人才基礎(chǔ)。
一、醫(yī)學(xué)領(lǐng)域應(yīng)用頭發(fā)元素分析的價(jià)值
自二十世紀(jì)八十年代以來，國內(nèi)外逐漸加強(qiáng)了對頭發(fā)元素分析的重視，并將其運(yùn)用到了臨床醫(yī)學(xué)、法庭醫(yī)學(xué)以及職業(yè)醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域中，并且在疾病診斷、監(jiān)督、預(yù)后效果檢查等方面，其也發(fā)揮著重要作用[1]。首先，在臨床醫(yī)學(xué)方面，有意義頭發(fā)元素主要包含兩種，即鈣、銅、鎂等必需元素與鉛、鎘、汞等有毒元素。同時(shí)，鋁、鉀、鈉等元素也對臨床醫(yī)學(xué)研究有著較大影響。其次，在預(yù)防醫(yī)學(xué)方面，孕婦微量元素營養(yǎng)既與母體健康相關(guān)，還和胎兒發(fā)育情況有著緊密聯(lián)系。同時(shí)，兒童智能還會(huì)受到微量元素的影響，尤其是鎘與鉛。最后，在法庭醫(yī)學(xué)方面，頭發(fā)逐漸變成了檢查藥品實(shí)際消耗情況的重要證據(jù)，通過對頭發(fā)重釩、鈉以及銅等元素的分析，可以促進(jìn)法庭醫(yī)學(xué)更好發(fā)展。
二、頭發(fā)元素分析臨床應(yīng)用發(fā)展史
（一）頭發(fā)元素分析發(fā)展史
頭發(fā)元素醫(yī)學(xué)是把頭發(fā)元素分析當(dāng)作基礎(chǔ)，而頭發(fā)元素分析具有一百多年的歷史，其主要有以下三個(gè)發(fā)展階段。
1.探索時(shí)期
在這一階段中，頭發(fā)元素分析方法與應(yīng)用基礎(chǔ)的建立、奠定是主要成就，毒性檢驗(yàn)與法庭應(yīng)用是重要推動(dòng)力，其中代表性事件如下：1851年，casper為了獲得反映生物發(fā)生過程的證據(jù)，通過對死后11年尸體的頭發(fā)的檢測發(fā)現(xiàn)了砷；
1906年，人們通過x射線法對頭發(fā)重金屬元素進(jìn)行探測，以此來達(dá)到預(yù)防并鑒定毒品這一目的；
1951年，griffon通過中子活化分析法付砷中毒病例進(jìn)行研究；
1967年，konito證明了兒童鉛中毒的簡便診斷方法就是發(fā)鉛測定；
1969年，montagna與dobson出版了《頭發(fā)的生長》書籍。
2.大發(fā)展時(shí)期
在這一階段，頭發(fā)元素分析在環(huán)境監(jiān)督與重金屬暴露評估工作中地位的確立是主要成就，頭發(fā)元素基線水平的建立是重要推動(dòng)力，其中代表事件如下：1971年，hammer發(fā)現(xiàn)不同暴露程度兒童頭發(fā)中的砷、鉛以及鎘等水平也存在差異，發(fā)砷與發(fā)鎘的平均水平可以對公共暴露進(jìn)行準(zhǔn)確反映，而發(fā)鉛不但可以反映外源性沉積，還能夠反映出內(nèi)源性的鉛吸收；
1974年，pfeiffer指出發(fā)銅高可能會(huì)患有精神分裂癥；
1977年，hopps對頭發(fā)微量元素分析生物學(xué)基礎(chǔ)進(jìn)行了全面論述；
1978年，在第二次國際人發(fā)研討會(huì)議上，科學(xué)家們認(rèn)可了頭發(fā)微量元素的實(shí)用價(jià)值；
1981年，美國成立了專門的頭發(fā)分析標(biāo)準(zhǔn)化局，并為各種實(shí)驗(yàn)室實(shí)踐提供了標(biāo)準(zhǔn)的取樣、測試方法與數(shù)據(jù)解釋指南。
3.創(chuàng)新時(shí)期
在這一階段，頭發(fā)元素分析在臨床醫(yī)學(xué)中應(yīng)用可能性的證明是主要成就，數(shù)據(jù)處理方法改進(jìn)與微量元素科學(xué)發(fā)展是重要推動(dòng)力，其中代表事件如下：1983年，中國陳念貽、徐輝碧成功將模式識(shí)別技術(shù)運(yùn)用到了生物微量元素研究的領(lǐng)域中；
1984年，微量元素與健康研究會(huì)成立；
1987年，中國首個(gè)大型微量元素?cái)?shù)據(jù)庫建成；
1993年，王小如通過實(shí)驗(yàn)表明，在對癌癥進(jìn)行臨床診斷時(shí)，可以由頭發(fā)樣品替代以往的血液樣品；
2000年，陳氏診法創(chuàng)立，徐子亮則證明了通過頭發(fā)量子共振法可以對腫瘤與其他疾病進(jìn)行準(zhǔn)確、快速診斷。
（二）頭發(fā)元素分析臨床意義認(rèn)識(shí)史
1.1983年前具有臨床意義的頭發(fā)元素
通過調(diào)查文獻(xiàn)可知，1983年之前鈣、鉛、砷等頭發(fā)元素都具備實(shí)際的臨床意義。以砷為例，在1942年就已經(jīng)展開了急性與慢性砷中毒的探測工作，其中，加拿大的young通過馬什試驗(yàn)法發(fā)現(xiàn)，急性砷中毒患者的發(fā)砷是7.7×10-6，而慢性砷中毒患者的發(fā)砷則是4.4×10-6；
1956年，heyman通過對12例末梢神經(jīng)病患者的頭發(fā)砷含量的測定，發(fā)現(xiàn)患者的發(fā)砷含量在20×10-6到80×10-6范圍內(nèi)，由此得出可以通過人體頭發(fā)的砷水平來判斷是否砷中毒這一結(jié)論；
1979年，valentine通過研究得出，頭發(fā)與尿可以對居民的砷攝入量進(jìn)行反映，而血砷并不適合當(dāng)砷暴露指標(biāo)。
2.1983年后具有臨床意義的頭發(fā)元素
通過分析可知，1983年之后碘、釩、鐵等頭發(fā)元素也可能具備臨床意義。以釩為例，在1966年首次對頭發(fā)中的釩含量進(jìn)行測定。在1978年，ryan報(bào)道了加拿大的多發(fā)性硬化患者的發(fā)釩含量比對照組低；
1985年，陳祥友證明了膽石癥患者的發(fā)釩含量要大幅度高于對照組；
1987年，周金榮證明了心血管病的嚴(yán)重程度與頭發(fā)釩含量是成正比的；
1996年到1997年間，陳祥友提出偏頭痛、系統(tǒng)性紅斑狼瘡、帕金森以及癲癇等病癥都和發(fā)釩含量異常相關(guān)[2]。
結(jié) 論
綜上所述，將頭發(fā)元素分析應(yīng)用到臨床醫(yī)學(xué)中具有重要意義。因此，作為祖國未來建設(shè)型人才，高中生必須知道頭發(fā)元素分析主要經(jīng)過了探索、大發(fā)展以及創(chuàng)新三個(gè)時(shí)期，并了解鈣、砷、釩以及碘等微量元素的研究事件，從而促進(jìn)我國醫(yī)療水平大幅度提升。
參考文獻(xiàn)
相關(guān)熱詞搜索：;礦石元素分析篇三
;摘要：土壤是生物賴以生存的環(huán)境，土壤的質(zhì)量不但能影響到農(nóng)作物的生產(chǎn)，還會(huì)影響到人們正常生活，所以必須加強(qiáng)土壤檢測的重視程度，在檢測方法上要根據(jù)所測土壤中元素決定，選擇合適的檢測方法，提高檢測數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性。在選擇樣品時(shí)要隨機(jī)抽樣，避免由于單一土壤造成檢測結(jié)果的誤差，在進(jìn)行檢測實(shí)驗(yàn)時(shí)要嚴(yán)格按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，提高檢驗(yàn)人員的技術(shù)水平以及素質(zhì)修養(yǎng)，保證檢測數(shù)據(jù)的真實(shí)性和可靠性。
關(guān)鍵詞：土壤;無機(jī)元素;元素含量;檢測分析
隨著人民的生活水平日益提高，對土壤的安全意識(shí)也在不斷提高，由于化肥、城鎮(zhèn)垃圾以及大氣污染等因素的影響，所以對土壤的檢測是必要的。微量元素的檢測方法很多，但是要根據(jù)所測樣品的不同以及實(shí)驗(yàn)環(huán)境的影響，選出最合適的檢測方法。在檢驗(yàn)過程中，影響檢測結(jié)果的因素相對較多，所以要在實(shí)驗(yàn)過程中嚴(yán)格要求，這樣才能合理控制影響檢測結(jié)果的各種不確定因素。本文對怎樣做好土壤制備工作進(jìn)行分析，以及檢測前的質(zhì)量控制、檢測中的質(zhì)量控制以及檢測后的質(zhì)量控制進(jìn)行具體研究與探討。
1 檢測案例分析
對檢測土壤中無機(jī)元素含量進(jìn)行分析，首先是儀器和所用試劑的選擇，選擇實(shí)驗(yàn)做所用到的儀器和標(biāo)準(zhǔn)溶液試劑。其次是樣品的采集，利用合適的采樣方法進(jìn)行土壤樣品采集，要進(jìn)行隨機(jī)抽樣并設(shè)置多個(gè)采集點(diǎn)，每個(gè)采集點(diǎn)要采取表層的土壤以及深度1m的土壤作為樣品，對樣品進(jìn)行粉碎并篩出可以進(jìn)行檢測實(shí)驗(yàn)的樣品保存在干燥器皿中。再次是對土壤樣品處理，對土壤樣品的處理需要采用濕法消化法。將樣品放置在容器中，加入氧化劑，加熱消煮達(dá)到土壤中有機(jī)物的氧化與完全分解，保障待測組分的純度。最后是測量土壤中無機(jī)元素含量。在測量無機(jī)元素含量時(shí)，要先準(zhǔn)確移取所測元素標(biāo)準(zhǔn)儲(chǔ)備液，配置標(biāo)準(zhǔn)溶液，對所測元素的含量測定。
2 檢測質(zhì)量控制要求
2.1 土壤制備的質(zhì)量控制
在對土壤樣品進(jìn)行檢測時(shí)，要按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，由于土壤的環(huán)境會(huì)影響到所檢測土壤中元素含量結(jié)果的準(zhǔn)確性。所以在制備土壤樣品時(shí)要隨機(jī)進(jìn)行抽樣和選擇，避免土壤中的單一性使檢測結(jié)果存在較大的誤差。同時(shí)，應(yīng)對樣品進(jìn)行分裝和標(biāo)記，并把土壤中的雜草等能夠影響到檢測結(jié)果物質(zhì)去除，并抽取同等數(shù)量的土壤進(jìn)行混合。最后，對樣品和混合樣品進(jìn)行編碼并保存，保證土壤樣品不受到影響，進(jìn)而保證試驗(yàn)所測數(shù)值的準(zhǔn)確性和可靠性。
2.2 檢測前的質(zhì)量控制
在做相關(guān)檢測之前，要保證檢測環(huán)境，保證實(shí)驗(yàn)室環(huán)境因素、人員技術(shù)水平和素質(zhì)以及檢測標(biāo)準(zhǔn)等，都會(huì)影響到檢測結(jié)果的準(zhǔn)確性。所以，第一要合理控制檢測土壤無機(jī)物元素的環(huán)境，控制實(shí)驗(yàn)室的溫度、濕度以及實(shí)驗(yàn)室室內(nèi)微小顆粒等因素對其土壤成分含量產(chǎn)生一定影響，或者是其他因素影響待測樣品質(zhì)量。同時(shí)還要避免室內(nèi)有大量的氣體流動(dòng)，導(dǎo)致使其揮發(fā)影響檢測結(jié)果。對于檢測器皿來講，要事先對檢測儀器進(jìn)行校準(zhǔn)，保持所用玻璃器皿的干燥清潔，最大程度上減少外界因素對樣本造成污染。第二，對于不同的無機(jī)元素的檢測所用的方法不同，所以要選擇最適合的檢測方法和采樣方法，在相關(guān)檢測人員上要嚴(yán)格要求，并且有豐富的經(jīng)驗(yàn)以及良好的素質(zhì)和較強(qiáng)的工作責(zé)任心才能進(jìn)行該檢測實(shí)驗(yàn)，這樣才能提升土壤無機(jī)元素含量檢測的準(zhǔn)確性。第三，必須按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行檢測流程，并對檢測過程進(jìn)行記錄，方便后期進(jìn)行對比和分析?？偠灾?，必須在檢測環(huán)境、檢測人員的水平和素質(zhì)以及檢測標(biāo)準(zhǔn)都符合的情況下嚴(yán)格執(zhí)行，才能保證檢測前的質(zhì)量。
2.3 檢測中的質(zhì)量控制
在任何檢驗(yàn)工作中都難免出現(xiàn)誤差，土壤中無機(jī)元素含量的測定檢驗(yàn)中同樣會(huì)誤差的存在。所以，要想將誤差控制最低，必須嚴(yán)格規(guī)范實(shí)驗(yàn)檢測步驟。誤差主要有3中類型，一是系統(tǒng)誤差，系統(tǒng)誤差是指在同樣的測量條件下，進(jìn)行多次測量所得的結(jié)果與被測量出數(shù)值之間的差距，具有固定的數(shù)值。系統(tǒng)誤差普遍存在土壤無機(jī)元素含量中并且是難以避免的，但是對無機(jī)元素含量檢測質(zhì)量的控制影響不大;二是隨機(jī)誤差，隨機(jī)誤差是指在同一測量條件下，進(jìn)行多次測量，數(shù)值有時(shí)大有時(shí)小，是偶然出現(xiàn)的，但是可以通過多次測量或者改變檢測參數(shù)進(jìn)行降低。二是過失誤差，過失誤差產(chǎn)生的原因主要是人為因素的影響，所以檢驗(yàn)人員必須有良好的實(shí)驗(yàn)操作水平以及良好的素質(zhì)，同時(shí)加大對土壤無機(jī)元素含量檢測的重視成度，對誤差合理控制，進(jìn)而保證檢測質(zhì)量。同時(shí)在檢測的過程中，儀器的使用上要嚴(yán)格要求按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范儀器和設(shè)備的應(yīng)用，在人員的安排上，要由同一檢驗(yàn)人員負(fù)責(zé)全過程做好實(shí)驗(yàn)操作已經(jīng)記錄數(shù)據(jù)。要設(shè)置空白對比來明確影響檢測結(jié)果的影響因素，同時(shí)要設(shè)置流程對比來保證實(shí)驗(yàn)的有效性。在多組與空白實(shí)驗(yàn)對比之后，若空白值變化小，則表明實(shí)驗(yàn)所檢測的結(jié)果準(zhǔn)確性比價(jià)高，反之則表明檢測所得結(jié)果的準(zhǔn)確性比較低。
2.4 檢測后的質(zhì)量控制
通過檢測土壤中所含無機(jī)元素的含量，能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作人員對土壤無機(jī)元素含量準(zhǔn)確的了解和掌握，為相關(guān)農(nóng)業(yè)后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。所以，要求選擇正確的檢測方法和抽樣檢測土壤中無機(jī)元素含量，對土壤檢測的質(zhì)量加強(qiáng)控制與管理，這樣才能有效的保證該檢測所得數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性和可靠性，進(jìn)而為我國土地資源提供比較有利的條件，促進(jìn)我國經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定的發(fā)展。
3 結(jié)語
土壤中無機(jī)元素含量的測定是十分重要的，可以準(zhǔn)確的掌握土壤中無機(jī)元素的含量，為我國農(nóng)業(yè)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。所以必須做檢測質(zhì)量的控制，本文對檢測實(shí)驗(yàn)過程中前期準(zhǔn)備工作、實(shí)驗(yàn)中應(yīng)注意儀器和設(shè)備的使用以及誤差的分析，按照相關(guān)檢測標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行檢測，進(jìn)而保證檢測所得結(jié)果的準(zhǔn)確性和可靠性。在選擇檢測方法上要根據(jù)對不同無機(jī)元素的含量測定選擇適合的方法，控制由于不當(dāng)方法使用所產(chǎn)生的誤差，進(jìn)而保證土壤檢測的真實(shí)性，方便我國土地資源的管理，為人民健康生活提高保障。
參考文獻(xiàn)：
（作者單位：陜西省地質(zhì)礦產(chǎn)實(shí)驗(yàn)研究所有限公司）
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《公民凱恩》為公認(rèn)的經(jīng)典之作，開現(xiàn)代電影風(fēng)氣之先，在電影史上有著重要的里程碑意義。影片通過破解“玫瑰花蕾”之謎而對凱恩生前重要階段的五個(gè)當(dāng)事人進(jìn)行采訪，塑造了一個(gè)可嘆又可悲的悲劇英雄，并以含蓄的象征手法將影片的主題提升到哲學(xué)高度。
不同于傳統(tǒng)電影因果線性結(jié)構(gòu)的敘事模式，《公民凱恩》由六段閃回組成，合在一起反映了凱恩的一生。但這幾段閃回卻有著極強(qiáng)的邏輯性，它們并不是簡單的拼圖，而是由外向內(nèi)層層剝開的“洋蔥”式結(jié)構(gòu)?！豆駝P恩》這種敘事方式對后來的《羅生門》和《英雄》都有不同程度的啟發(fā)，在電影史上具有重要的影響。《公民凱恩》精巧的影像元素也是它成為世界偉大電影的重要原因。本文就從影像元素方面對影片進(jìn)行淺顯的解讀。
鏡頭是影像的基本元素，是構(gòu)成一部影視作品的最小視覺單位，是獲得影像的唯一手段。鏡頭中的影像是客觀的;但鏡頭的藝術(shù)性又是主觀的，具有強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩，因?yàn)殓R頭是完成畫面的敘事、抒情和象征的唯一手段，也是創(chuàng)作者根據(jù)自身對生活的體驗(yàn)和認(rèn)知、交織著感性和理性的影視語言之一。《公民凱恩》中獨(dú)具匠心的鏡頭設(shè)置豐富了影片的內(nèi)涵。
鏡頭的角度指攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)，不同的拍攝視點(diǎn)體現(xiàn)了不同的含義?！豆駝P恩》中比較典型的是對凱恩兩段婚姻回顧時(shí)，不同的拍攝角度體現(xiàn)了不同意義。俯拍的視點(diǎn)介紹了凱恩的第一任妻子------艾米麗;平拍的視點(diǎn)介紹凱恩的第二任妻子-----蘇珊。兩者不同的地位，采用不同的'視點(diǎn)。艾米麗是總統(tǒng)的侄女，具有較高的地位，人們只能在遠(yuǎn)處觀望高高在上的貴族;而蘇珊則只是歌廳的平民歌女鏡頭，人們可以近距離的看她。在影片中，也多次出現(xiàn)了仰拍的鏡頭，在記者到圖書館查詢時(shí)，抬頭觀看凱恩的相片;在采訪波斯丁時(shí)，抬頭觀看凱恩的相片;在采訪里蘭時(shí)，抬頭看高聳的大樓。仰拍的鏡頭，是為了體現(xiàn)凱恩那高高在上的地位，那不為人知的秘密和拒絕別人探尋的含義。而這些不同的鏡頭角度，充分的表達(dá)了影片的語言。
鏡頭的拍攝方式主要有固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭兩種方式論文格式模板。在《公民凱恩》開始的時(shí)候，從桑那都外采用推鏡頭向內(nèi)移動(dòng)，穿過鐵門，撞上了“禁止入內(nèi)”的門牌，攝影機(jī)向上升起，然后又向下降落，繼續(xù)向內(nèi)推進(jìn)，隱喻著要了解凱恩其人。同時(shí)，影片結(jié)尾攝影機(jī)又不得不拉回來，最后定格在“閑人免進(jìn)”的牌子上，與開端形成鮮明的對比，這體現(xiàn)了凱恩的神秘不得其解。而這些升、降、推、拉拍攝方式的采取，從另一方面也預(yù)示了凱恩一生的起起落落。
影片中，多次出現(xiàn)的景深鏡頭，已經(jīng)成為電影的教學(xué)畫面。凱恩童年時(shí)代一次決定其命運(yùn)的會(huì)談的景深鏡頭。屋內(nèi)，撒切爾正同凱恩的母親商談財(cái)產(chǎn)委托事宜，窗外雪地里，天真無邪的小凱恩則在盡情嬉戲，鏡頭中前景與后景之間形成巨大的張力，影片利用一個(gè)景深鏡頭將凱恩人生的轉(zhuǎn)折形象的表達(dá)出來，其中的意味則留給觀眾自己去體會(huì)。影片中另一處著名的景深鏡頭“雙壁鏡”，老態(tài)龍鐘的凱恩走過相向而立的鏡飾走廊墻壁，鏡子中出現(xiàn)了相互復(fù)制的無數(shù)凱恩，造成同一畫面上前后景的重疊，仿佛借喻著凱恩被扭曲和復(fù)雜的人生。
影視作品中的畫面，在藝術(shù)構(gòu)成上具有兩種意義：一是畫面的紀(jì)實(shí)性特征，即畫面是記錄和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的影像;二是畫面的表意性特征，即畫面是對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行有目的的表現(xiàn)、提煉和升華，并傳達(dá)出一定的哲學(xué)理念和審美意趣。而作為影像的重要元素，聲音也是電影不可缺少的，不同的聲音可以表達(dá)出影片的意蘊(yùn)?？梢哉f，畫面和聲音是電影的基本構(gòu)成。二者是缺一不可的。
片中的出現(xiàn)的幾次大門關(guān)閉的畫面可以說是影片中不得不提的，當(dāng)記者去圖書館采訪時(shí)鏡頭，兩次大門的關(guān)閉似乎沒必要在影片中出現(xiàn)，但從全片看，這確是十分重要。大門的關(guān)閉在心理上告訴觀眾，凱恩是對外關(guān)閉的，是不需要?jiǎng)e人去了解的，這種畫面的出現(xiàn)形成了視覺和人的心理對位。當(dāng)蘇珊說她不要去唱歌劇時(shí)，凱恩的影子完全的遮住了她，凱恩告訴她她必須唱，這一畫面告訴觀眾，蘇珊生活在凱恩的影子中，逃脫不了凱恩的控制。同時(shí)，影片中幾次出現(xiàn)的黑暗中光線也是寓意深刻，在報(bào)社當(dāng)社長說要去挖掘“玫瑰花蕾“時(shí)，在圖書館記者去看凱恩記錄時(shí)，都有一束光線從房頂射進(jìn)來，這也在心理上告訴觀眾凱恩的神秘而不可解。這些畫面都傳達(dá)了一定的審美意蘊(yùn)。而片中最經(jīng)典的聲音則是蘇珊在唱歌劇時(shí)所出現(xiàn)的聲音，從第一場歌劇聲音的高揚(yáng)到最后的聲嘶力竭，再到最后的啞聲，從聲音上告訴觀眾蘇珊唱歌劇的結(jié)局，這種影視解讀比文字的闡述來的更有力量和表現(xiàn)力。
《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的濫觴之作，其多視角的現(xiàn)代敘事方式和影像語言深刻的影響了后世創(chuàng)作。本文只是淺顯的對影片的影像元素進(jìn)行了解讀，因此進(jìn)一步對研究該片的敘事策略和影視語言對我們的電影創(chuàng)作有著重要的借鑒意義。
