一鍵復(fù)制
寫心得體會可以幫助我們更好地反思自己的行為和思維方式，從而找到改進和成長的方向。寫心得體會應(yīng)該注重自我反思和自我剖析，不斷提高自己的認識和思考能力。下面是一些學(xué)術(shù)界的大師的心得體會，值得我們認真研讀和思考。
觀看山海情心得體會篇一
最近電視劇《山海情》熱播，該劇藝術(shù)再現(xiàn)了閩寧扶貧協(xié)作的感人故事。1996年，中央確定福建對口幫扶寧夏，20多年來，一批批援寧扶貧干部真心奉獻，一波波閩商在寧創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)，一代代寧夏貧困群眾在福建穩(wěn)定就業(yè)，為推動寧夏經(jīng)濟社會發(fā)展發(fā)揮了重要作用。像劇中馬得福這樣的扶貧干部們是跨越山海共同致富的骨干擔(dān)當，是“山”“?！薄扒椤钡拇浴?/p>
山花落盡山長在，終日看山不厭山。扶貧干部要有山一般的意志堅決響應(yīng)黨的號召，聞令而動，盡銳出戰(zhàn)。劇中扶貧干部馬得福也曾對政策一知半解，當村書記向他解釋清閩寧協(xié)作的重大意義時，他眼中看到了未來，腳下堅定了步伐。東部支援西部20多年來，黨中央不斷加大工作力度，國家區(qū)域發(fā)展總體戰(zhàn)略得到有效實施，形成了把扶貧開發(fā)作為重心，把產(chǎn)業(yè)協(xié)作扶貧作為關(guān)鍵，把生態(tài)環(huán)境改造作為基礎(chǔ)，把激發(fā)內(nèi)生動力作為根本的扶貧協(xié)作和對口支援格局。在“馬得福們”帶領(lǐng)下，村民們的腰包鼓了，笑聲多了，村里小康住宅鱗次櫛比，通村公路整潔干凈，基礎(chǔ)設(shè)施一應(yīng)俱全，村中一片繁榮盎然的景象。
長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。扶貧干部要有海一般的偉力努力克服艱難險阻，鉚足干勁，攻堅陷陣。都說“貧困群眾要脫貧，扶貧干部先脫皮”，在艱苦條件下、在百般困難中“馬得福們”以“越雪山、涉險灘”的精氣神，啃下扶貧這塊“硬骨頭”，成長為擔(dān)當重任、能打硬仗的高素質(zhì)干部。他們不斷推動區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展、協(xié)同發(fā)展、共同發(fā)展的大戰(zhàn)略，不斷加強區(qū)域合作、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)布局、拓展對內(nèi)對外開放新空間的大布局，為的就是實現(xiàn)先富幫后富、最終實現(xiàn)共同富裕目標的大舉措。
生成澤廣時芳茂，魚水情通樂韻諧。扶貧干部要時刻情牽百姓，心系民生?！榜R得福們”深知脫貧攻堅是干出來的，靠的是廣大干部群眾齊心干。扶貧干部要將輸血式扶貧轉(zhuǎn)變?yōu)樵煅椒鲐?，激發(fā)起鄉(xiāng)親走出貧困的內(nèi)生動力，凝聚起脫貧攻堅的強大力量。要常奔波于田間地頭、常穿梭于農(nóng)家小院，讓大家聞到扶貧干部身上的泥土味兒。貧困戶貧困的原因千差萬別，因此，扶貧路上切忌搞“一刀切”，扶貧干部務(wù)必要結(jié)合每個貧困戶的特點和原因，逐人逐項走訪摸底，詢查貧困現(xiàn)狀、探尋貧困根源，針對貧困戶不同致貧原因“靶向用藥”、“一戶一策”，真正做到量身定做、精準施策。
山海相會，東西協(xié)作。全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家，任何一個地區(qū)、任何一個民族都不能落下。扶貧干部當不以山海為遠，勇挑責(zé)任重擔(dān)，提高工作水平，為鞏固脫貧攻堅成果，有效銜接鄉(xiāng)村振興不懈奮斗。
觀看山海情心得體會篇二
《山海情》是一部2019年上映的古裝神話劇，改編自網(wǎng)絡(luò)小說《山海經(jīng)之赤影傳說》，取材于中國古代神話傳說。作為一名資深的影視劇迷，我選擇觀看這部劇的原因很簡單，除了對古代神話產(chǎn)生興趣外，更想體驗劇中人物對于愛情、友情、親情的演譯與表達。
第二段：角色塑造，深入剖析主要角色。
劇中塑造了一個個深入人心的人物形象，如山靈、海妖、洛水、花神、燃燈道人等。這些角色不僅有著與眾不同的外形形象，更引人入勝的是他們內(nèi)心的情感抉擇。其中，女主角狐媚、男主角秦嶺，兩人的感情線格外吸引人。秦嶺在成長過程中經(jīng)歷了許多波折，狐媚則在一次次的挑戰(zhàn)中堅定了自己的信念，兩人在困難中互相支持，共同渡過難關(guān)，讓人真正感受到愛情的溫暖力量。
第三段：敘事手法，劇情復(fù)雜卻極具代入感。
劇情是非常的復(fù)雜，但又很能引人入勝。其敘事手法以長達數(shù)百年的時間跨度為主線，穿插了不少的幻想元素，帶有強烈的神話色彩。觀眾可以借助劇中的場景、人物和情節(jié)，想象自己身處云海中、與妖魔斗智斗勇、甚至是感受愛情的心動與悲歡。這種虛幻的情境和現(xiàn)實世界的碰撞不僅讓人享受到電視劇的刺激，也開拓了我們的想象力和思維方式。
第四段：對人性探討，給觀眾以啟發(fā)和思考。
《山海情》在情節(jié)生動、畫面精美、配樂優(yōu)美的基礎(chǔ)上，通過對人性的深度探討，傳遞出積極向上的價值觀和生活方式。其中，在命運面前，男女主角頑強抵抗，堅守對彼此的諾言，追求內(nèi)心真正的幸福；在親情、友情方面，劇中不同人物形象的刻畫、自由、平等的交往、“無欲之愛”等等都給了觀眾深深的啟發(fā)和思考。
第五段：結(jié)論，對《山海情》的評價。
總的來說，《山海情》是一部非常好的影視劇，具有很高的易懂度和觀賞性。它的成功之處在于它不僅僅是一部傳奇劇，還蘊含著很深刻的人性解讀、情感升華和意義探索，這些常人難以表達的精神內(nèi)核，正是它取得巨大成功的原因。我們應(yīng)該好好珍惜這樣有深度的作品，在欣賞它的同時也能對生活、對情感、對人性產(chǎn)生更多的思考和啟示。
觀看山海情心得體會篇三
《山海情》是一部備受關(guān)注的古裝傳奇劇，自開播以來，引起了廣泛的討論和熱議。作為一名資深的影視迷，我也跟隨著劇情，一路走來，一起感受著劇中的喜怒哀樂。在這篇文章中，我將會分享我在觀看《山海情》這部劇中所獲得的一些體會和心得。
第二段：情節(jié)感悟。
《山海情》的故事跌宕起伏，扣人心弦。一開始，女主角紫女的愛情故事就吸引了我。她和哥哥黑龍維護魔族的利益，然而，他們卻不得不和與其敵對的龍族締結(jié)婚約。當兩人真正相見時，卻發(fā)現(xiàn)彼此的真實身份，一切就此開始錯綜復(fù)雜。這樣的情節(jié)讓我絲毫不敢放棄。而另一方面，人物的命運和成長，也使我感受到了內(nèi)心深處的震撼。尤其是劇中的反派角色白淺，外表的高冷與內(nèi)心的痛苦形成了強烈的反差，讓我感受到了作為一個人類，所要承受的生命意義。
第三段：畫面藝術(shù)。
影視劇中畫面的表達能力非常重要，而《山海情》在視覺效果上的呈現(xiàn)更是達到了極致。為了形成高度的藝術(shù)效果，劇組在布景、服飾、動作設(shè)計上也下了重注。不管是建筑設(shè)計、亦或是小細節(jié)都是幾十上百個人為之打造。這種盡心盡力的投入感人至深。劇中的約束力極強，幾乎每一幀都可以飽含著情感，在這個意義上，它與一些優(yōu)秀的電影作品相似。
第四段：社會意義。
《山海情》即便是身處仙俠的環(huán)境之中，影視劇的構(gòu)建卻極其出彩，敘述著情感、親情、倫理。在這個意義上，我們會感受到許多不同的思維方式和價值觀。影視劇的制作可以讓我們走進另一個生活，感受不同的場景、角色，也就可以從中思考、探究、感悟。
第五段：總結(jié)。
《山海情》目前已經(jīng)結(jié)束，但留給我們的思考卻不斷地延續(xù)。這部劇的意義不僅僅是與時代同步的，人物的性格、生命的探討也會讓我們長久地保持沉思。如今我們已經(jīng)不是簡單的享受觀影的時代，而是能夠從流行藝術(shù)的創(chuàng)作中汲取營養(yǎng)和理念的時代?！渡胶Ｇ椤穬H僅是影視劇中的一個縮影，它為我們打開了一扇窗戶，讓我們走進一個嶄新的世界。
觀看山海情心得體會篇四
電影《南哥》樸實無華，主人公南哥真實暖心，他潤物細無聲的付出最為感人肺腑。他，是一位體貼入微的丈夫，也是一位和藹可親的父親，更是一位普通的扶貧干部，卻不忘初心，嘔心瀝血，永遠地“睡”在了工作臺上。
南哥才到村里不過短短20個月時間，可他卻把自己的身心交給了這個貧困村。他在人們的心目中留下了這么深的印象。因為他的舍已為人，因為他的無私奉獻。電話中的他騙妻子自己熬不了夜，而之后卻用著小臺燈夜以繼日工作……，最后卻累死了自己。
生活中不也有很多很多這樣的人嗎?像清潔工、義工、消防員、解放軍、教師。他們在自己的崗位上辛勤勞作，默默無聞的耕耘著，履行義務(wù)，為人民服務(wù)，贈人玫瑰、手留余香，把生命都奉獻給了人民，像蠟燭一樣燃燒自己，照亮他人。
我希望他們，不做蠟燭，而做日光燈，既照亮了他人，也保全了自己。不做春蠶，而做蜜蜂，她釀造了甘甜，也享受了芬芳。這樣既為他人服務(wù)，也不會因沒有完成使命而感到遺憾。
“白發(fā)的婆婆叫你‘南哥’,牙牙學(xué)語的孩子叫你‘南哥’……”
奠念南哥!
觀看山海情心得體會篇五
深秋的東莞，絲絲涼意中夾雜著慵懶而溫暖的陽光。風(fēng)在詩意的流淌，從發(fā)梢間的縫隙中，給人一種愜意的感覺。講述一個暖男的感人真實故事《南哥》的首映禮于10月17日在東莞星河城上映了，在這個不一樣的午后，我有幸參加了首映禮。
“人總有一絲純粹的東西，或許這便是情懷;人總有一些無法忘卻的責(zé)任，對企業(yè)家來說，更有一種社會責(zé)任。這便是我投資拍攝《南哥》的初衷”。茂商會副會長、《南哥》投資方江海盈科集團林江海董事長在首映禮如是說。
一樁樁、一件件，不起眼卻真實實在，在長期的農(nóng)村扶貧生活中，卻又與世俗的眼光、來自單位的壓力、城里患病的妻子、快高考的女兒有著現(xiàn)實的矛盾和沖突，讓我們強烈感受到平凡人家最真實的一面。
但南哥是樂觀的，他在清澈見底的深潭里歡快地暢游，在星光點點的夜空下，吹著我們永遠都忘不了的童謠，口琴悠遠的樂聲仿佛讓我們聽到山的呼喚，恍然回到那光著腳丫趕著牛群的童真歲月，當琴聲遠去，忽然驚覺我們已淚流滿面。
當南哥來到?jīng)鐾づc妻子分別時，在陣陣粵劇的樂曲中，我分明看到了南哥眼里的柔情以及妻子那堅韌而支持的臉龐，當南哥輕摟妻子稚弱的雙肩時，他沒有想到他一去不返?！拔覍幵?，在那樣一個黃昏，下著小雨，我和你在一架藤下，閑閑散散地說著話，看你不著妝的容顏，看你慵懶地梳理著頭發(fā)。哪怕一輩子，就有這一次?！比绻衼砩?，我相信南哥會這樣說。
南哥就這樣忙碌著，把一樁樁的事一件件地落實。直至……啞姑來到他的窗臺，發(fā)現(xiàn)南哥趴在辦公桌上。風(fēng)，將桌上的書吹得頁頁翻飛，啞姑終于發(fā)現(xiàn)了什么，她驚叫著、哭減著，南哥累了，永遠睡著了，這一年他五十歲。
蒼天何其薄情，但我們卻依然深情……。
因為，我們的責(zé)任未曾忘卻;。
因為，我們的情懷一如初心;。
因為，愛深深的扎根于我們的心里。
觀看山海情心得體會篇六
在看《山海情》的過程中，我被劇中的凌一農(nóng)教授身上所流露出的精神感染，凌一農(nóng)的扮演者是黃覺，我還特地查了下這位教授的原型是誰，他是福建農(nóng)業(yè)大學(xué)教授林占熺。劇中的凌一農(nóng)是一位不拘小節(jié)、刻苦鉆研、樂于助人和無私奉獻的人，我想現(xiàn)實中的林教授更是有過之而無不及。劇中最讓人感動的還是凌教授準備離開閩寧鎮(zhèn)去新疆治沙時，劇中的大有叔發(fā)現(xiàn)得福和得寶給凌教授他們一行安排送行宴，大有叔說外面還有其他人要給凌教授送行，當凌教授推開門的一瞬間，發(fā)現(xiàn)數(shù)不清的農(nóng)民拿著自己曬干的或平常舍不得吃的食物給凌教授帶走，那一刻確實能感受到當?shù)氐陌傩瞻l(fā)自肺腑地感激凌教授帶領(lǐng)他們種植雙孢菇，最難得的是雙孢菇滯銷后，他作為科學(xué)技術(shù)人員，親自跑到外省跟人談銷售，最后，談下來拋開對外銷售運輸?shù)瘸杀局螅€差兩毛三，凌教授知曉后便用自己的錢墊付給百姓，他的胸懷是博大的，即便在滯銷后受到百姓的'冷言冷語，仍舊保持熱心腸。這種人太難得，但以此也可看出當時扶貧專家和基層干部的艱辛。
如果你發(fā)現(xiàn)自己“停止思考”，就應(yīng)該把不必要的東西剔除掉，我一直只想手機里的軟件控制在十個以內(nèi)，事實上卻沒有辦法，這個社會需要主動和被動產(chǎn)生連接的事物太多，我沒有逃避的心理，只是覺得這種多余的“束縛”在影響人的思考力。特別是讀到一些振聾發(fā)聵的話時，這種感受就更為明顯，倘若這種感受出現(xiàn)，即便你已然知曉，下一個十分鐘你仍舊會沉浸在低迷的快感之中，也仍然要珍惜那思考的十分鐘，因為，還會有更多的“十分鐘”。很多時候，我們并非控制不了一些事情，而是既有的現(xiàn)狀讓人無法掌控，因此，才會生出許多不必要的憂愁。
看這部劇的過程中，也被得寶這位角色所吸引，他看起來有些憨憨的，好像不是那種把握全局的人，但通過他做的一系列的事情，可以看到他不僅是一個仗義、孝順和能干的人，還是一個特別有商業(yè)頭腦的人，不然，凌教授也不會受其感染，把他當作一位非常好的徒弟。得寶去新疆做過苦力，又去挖過煤，又成為金灘村第一個種植雙孢菇的人，他也是第一位嘗到種植甜頭的人，但他不止步于此。得福也慢慢的從心底里認可這位總?cè)鞘碌牡艿?。劇中得寶和麥苗一直互生情愫，不過麥苗自去了福建之后，因為視野和經(jīng)歷發(fā)生變化，總感覺在對得寶的情感上發(fā)生偏移，我還未看到結(jié)局，但已知曉他們最后的結(jié)果。麥苗還在“記恨著”得寶沒有帶她一起去新疆找尕娃，換作任何一位男人也不會讓自己心愛的女生跟著自己遠走他鄉(xiāng)，而且，也毫無準備。
這部劇的質(zhì)感和整個情節(jié)的走向都很能吸引人，特別是張嘉益和尤勇扮演的馬喊水和大有特別能讓人一下子進入到那種古樸的情景當中，優(yōu)秀的文藝作品應(yīng)當就是這個樣子，讓人在觀看的過程中“身臨其境”。前段時間，也有在看張嘉益演的《裝臺》，不過覺得劇情節(jié)奏有些緩慢，就沒有繼續(xù)往下看，現(xiàn)在也很少看電視劇。我想《山海情》這部劇的男女主角應(yīng)該是能拿獎的，他們對人物的刻畫也特別用心，大家都是在用方言說臺詞，不管是對于劇中所呈現(xiàn)出來的房屋，還是人物的服裝造型都特別貼切，當時看王雷演的《平凡的世界》也是這種感受。
觀看山海情心得體會篇七
最近上映的為黨的十九大獻禮電影《南哥》，描寫廣州一位下鄉(xiāng)扶貧干部郭建南倒在扶貧崗位上的先進事跡。這部電影會好看嗎?毋庸諱言，許多取材于真人真事的英模題材影片確實干巴巴不好看，這些影片不講究電影的形式美，混同于新聞報道，平鋪直敘，以“追求紀實風(fēng)格”“體現(xiàn)內(nèi)在美就好”為借口，為藝術(shù)手段貧乏單調(diào)而開脫。但筆者看完電影《南哥》，大為驚喜。該片沒有生硬的說教色彩，生動活潑、如詩如畫，塑造出一位全新的中國式“暖男”的鮮活形象，真實感人。其中一大原因，是該片創(chuàng)作人員在真實反映生活和充分體現(xiàn)人物內(nèi)在美的前提下，大膽展開藝術(shù)想象力，博采紀實、影戲、影像(造型)三大電影美學(xué)之長熔于一爐，其綜合藝術(shù)表現(xiàn)手段之豐富，在英模題材電影中頗為罕見。
揭示矛盾還不是最難，難的是如何解決矛盾。令人意外的是，這部描寫英模不幸逝世的電影，總體格調(diào)并不沉重，反而較為輕松活潑，甚至還有鮮明的喜劇色彩。廣東人生活在改革開放前沿地區(qū)，樂觀、務(wù)實、精細、善謀。主人公郭建南是“老廣”，并沒有一臉憂郁的滄桑感，影片更多的篇幅是突出他的熱情、樂觀和智慧，如他施妙計讓養(yǎng)蠔大戶劉老板與鄭村長放下昔日仇怨握手言歡，共謀脫貧大計;他教農(nóng)婦“啞姑”科學(xué)養(yǎng)鵝，讓鵝群多聽優(yōu)美音樂長得快;他籌集自來水工程款，也自有辦法……這類智取巧干的思路，即使是普通觀眾也覺得有趣好看。智慧美成為人性美的重要組成部分，這在英模電影中不多見。
影片描寫“南哥”與親人的家庭戲，也頗有生活情趣?！澳细纭睈鄞悼谇?，比拉二胡吹笛子更富有輕松活潑的現(xiàn)代感。他稱呼老妻不喊名字，老是假裝正經(jīng)地報告“班長”(妻子是他中學(xué)時代的班長);他還會躡手躡腳地繞到正在看書的女兒身后，雙手捂住女兒的眼睛……更大膽的是，與這位光榮犧牲的英模配戲最多的重要人物，竟是一位充滿喜劇色彩的農(nóng)婦“啞姑”。這一角色若不是聾啞人，就很一般化了。“啞姑”的扮演者是著名演員艾麗婭，這次表演沒有一句對白，全靠手舞足蹈的肢體語言和表情以及“哦哦”叫喚，因而富有喜劇色彩。就連“南哥”逝世的悲情時刻，也由喜劇表演帶出來。“南哥”在睡夢中平靜地去世，“啞姑”送早餐，以為他沒睡醒，就搞笑地逗他，后來發(fā)現(xiàn)不對頭，立即驚恐大呼，發(fā)瘋似的沖出去敲鑼喊人。
有的影片也拍過英模在睡夢中去世，但一般化，缺乏感染力。《南哥》用大喜變大悲的表演，使英模逝世的戲別具一格，悲劇效果反而更強烈。
主人公的形象豐滿生動，與演員的創(chuàng)造性與深厚功力分不開。知名演員孫洪濤扮演“南哥”，成功地創(chuàng)造了一種不帶表演痕跡的“表演”。這對于他來說，難度特別大，因為他是話劇演員出身，過去擅長表演慷慨激昂的革命英烈形象，但他這次扮演“南哥”，總體風(fēng)格是樸實、平和、自然，很生活化，動作、眼神、表情、對白毫無夸張的舞臺腔。他也有一段激情澎湃的臺詞——向“啞姑”傾吐心里話，但不顯夸張，因為與聾啞人說話就得用大嗓門。于是，大段獨白可與啞劇互相配合交融，這是前所未見的表演創(chuàng)新。可以說，無論外形、氣質(zhì)、演技，“南哥”的扮演者非孫洪濤莫屬。在“可親”方面，孫洪濤的表演超越了多數(shù)英模題材電影。
《南哥》在藝術(shù)上的另一個創(chuàng)新亮點是聲畫造型的設(shè)計。視聽沖擊力，是電影的強項。一部電影如沒有聲畫造型的美感，等于資源閑置，豈不可惜?《南哥》既要真實反映貧困的鄉(xiāng)村生活，聲畫造型又力求具有形式美，這是一對矛盾，能兩全其美嗎?能!該片展現(xiàn)的山鄉(xiāng)最初很落后，農(nóng)民的生活環(huán)境當然不漂亮，但創(chuàng)作人員設(shè)法挖掘出可展現(xiàn)畫面美的元素，如大自然的山山水水是美麗的;農(nóng)民脫貧致富之后，生活環(huán)境也變得很美;“南哥”的家在廣州，可帶出富有現(xiàn)代美的大都市壯麗風(fēng)光。于是，觀眾可飽覽一個個美如mv的畫面：空中航拍的蒼翠山林清凈山澗，彩霞初現(xiàn)的寧靜村莊，豐收稻田如鋪開金黃色地毯，象征光明的螢火蟲在月夜碧潭漫天飛舞，落日輝映的巍峨大廈建筑群流光溢彩，廣州居民在西關(guān)清雅庭園吟唱粵曲……該片的人物攝影也頗有特色?！澳细纭钡脑S多鏡頭借鑒了肖像攝影和雕塑藝術(shù)，利用光效、焦距景深的變化，把人物拍得很美，富有雕塑感。影片用逆光拍攝“啞姑”欣賞毛茸茸的小鵝群，人的喜悅之情和小動物的可愛，十分逼真漂亮，體現(xiàn)一種勞動美。
該片的“聲”，也精心設(shè)計，巧用吟唱、朗誦，增強詩情畫意。主題歌是男聲獨唱，旋律優(yōu)美、構(gòu)思別致，先用一把口琴引出低吟開唱：“晚風(fēng)吹，青山睡……”伴隨雄壯交響樂齊起逐漸高亢，“往前飛呀勇敢地飛，有你陪伴不會累……”最后一句“無怨無悔”又是輕聲。這種大落大起再大落的高低音起伏變化，頗有“傾訴心聲”之親切感，與劇中人物的心理節(jié)奏很吻合，是真正為影片服務(wù)的電影歌曲。而鄉(xiāng)村學(xué)童齊聲朗誦：“白發(fā)的婆婆叫你‘南哥’，牙牙學(xué)語的孩子叫你‘南哥’……”朗朗之聲格外清純，比大人的語言更有震撼力。
正是影片的總體藝術(shù)構(gòu)思，使這部主旋律電影跳出了生硬說教的俗套，藝術(shù)含量極高。如果說電影《焦裕祿》是白描式的報告文學(xué)風(fēng)格，《南哥》則是既真實又優(yōu)美浪漫的詩化散文風(fēng)格，在紀實性英模題材電影中是一大突破。筆者以為，許多電影的藝術(shù)創(chuàng)新，都是某些局部細節(jié)的微觀創(chuàng)新，而《南哥》則敢于在風(fēng)格樣式方面獨樹一幟，這是宏觀創(chuàng)新。
觀看山海情心得體會篇八
《山海情》是根據(jù)貴州省興義市民間故事改編的一部古裝愛情劇。故事圍繞著湘鄉(xiāng)伊家大山中“伊無首”和由海而來的鹽家小姐唐黛黛之間的感情展開。在觀看這部劇的過程中，我深受感動，思考了許多關(guān)于人性、愛情和命運的問題。下面我將從角色塑造、情感表達和道德思考三個方面闡述我對《山海情》的觀看心得體會。
首先，這部劇的角色塑造很值得稱贊。劇中的主要角色都各具特點，個性鮮明。湘鄉(xiāng)伊家的伊無首是一個有勇有謀、機智過人的英雄，而鹽家小姐唐黛黛則是一個溫柔善良、聰明伶俐的女子。雖然兩人身份不同，經(jīng)歷了很多挫折和考驗，但他們的愛情卻一直堅持下來。這表現(xiàn)了他們對彼此的真摯情感，也展示了他們不畏艱辛、勇敢面對命運的精神。同時，劇中的反派角色也具有鮮明的個性，讓整個劇情更富有張力，觀眾對于角色的感情起伏也更加強烈。
其次，劇中的情感表達讓我深受觸動。無論是伊無首對唐黛黛的癡心守候，還是唐黛黛對伊無首的深情厚意，都讓人動容。兩人之間的愛情并非一帆風(fēng)順，他們經(jīng)歷了嚴峻的考驗，但始終相互扶持、相互理解。他們的堅定不移、真摯的愛情給我留下了深刻的印象。通過他們，我深刻體會到了愛情的力量，它能夠讓人變得堅強勇敢，無論多么險阻，只要心中有愛，就能破解萬般困難。
最后，劇中蘊含的道德思考也讓人深思?！渡胶Ｇ椤芬詫捜?、理解和勇氣來詮釋人性的偉大。盡管伊無首是個傳奇英雄，但他并不完美。他曾經(jīng)因自卑而懷疑自己的價值，但在唐黛黛的陪伴下，他逐漸學(xué)會了面對自己，并且獲得了自我認同。而唐黛黛則在經(jīng)歷了多次背叛與傷害后，依然保持著對伊無首的信任與支持。劇中的眾多反派角色也能夠在劇情的發(fā)展中發(fā)生轉(zhuǎn)變，這充分展示了人性的復(fù)雜和多變。通過觀看這部劇，我明白了寬容與理解的重要性，學(xué)會了在面對困難與挑戰(zhàn)時保持勇氣。
總之，《山海情》是一部情節(jié)跌宕起伏、人物形象鮮明、情感豐富的偉大作品。通過這部劇，我不僅看到了人性的美好，還思考了關(guān)于愛情和命運的諸多問題。無論是角色塑造、情感表達還是道德思考，劇中都給予了我深刻的觸動和啟發(fā)。希望我們能夠像伊無首和唐黛黛一樣，勇敢面對命運，堅信愛情的力量，成為一個勇敢、寬容且有擔(dān)當?shù)娜恕?/p>
觀看山海情心得體會篇九
隨著《山海情》的播出，吸引了眾多觀眾的關(guān)注。作為一部關(guān)于中國古代文化及神話傳說的電視劇，這部劇情不僅扣人心弦，而且通過畫面、音樂和劇本等多方面的元素，將觀眾帶入了一個充滿神仙、人類、妖怪和魔鬼的世界。第一集的播出，讓我深深感受到了中國古代文化的深厚底蘊和價值。
第二段：劇情簡介。
第一集的故事背景設(shè)定在一個神話世界。故事從一個愛情悲劇開始，講述了白狐娘和少年蓋聶的愛情故事。然而，在感情與家族利益之間，蓋聶最終選擇了家族，而白狐娘也因此進入了被稱為“籠中世界”的地方。在那里，她遇見了很多和她一樣被困的生靈，一起度過了漫長而孤獨的日子。在這一集中，我們感受到了思念、愛情、孤獨、家族和信仰等主題。
第三段：畫面。
《山海情》第一集的畫面非常精美和驚艷。不僅在大自然的環(huán)境和場景上，還在神仙人物與道具的設(shè)計和呈現(xiàn)上表現(xiàn)得出色。比如，從仙境的風(fēng)景到籠中世界的巨大籠子，再到神秘的黑色花園和那些神仙的道具，這些畫面不僅令人驚嘆，而且也形成了一個浪漫的氛圍。在這樣的視覺環(huán)境下，觀眾不僅可以感受到神話故事的魅力，也可以從畫面中了解古代中國文化的蘊含和風(fēng)格。
第四段：人物塑造。
在這一集中，白狐娘這一人物的塑造非常成功。她不僅自然、美麗，而且聰明、堅強和正義。所有的這些特點在劇情中都得到了體現(xiàn)。除此之外，還有其他一些神話和傳說中的經(jīng)典人物出現(xiàn)在劇中，他們都營造了一個神奇的，充滿憧憬的太古世界。所有這些人物的經(jīng)歷，都讓人感到古代中國文化和神話故事的強大魅力。
第五段：思考與啟示。
通過觀看這部電視劇，我們可以了解古代中國文化的美，深入了解和了解中國文化的神秘和獨特的文化。無論我們身處何地，我們都應(yīng)該牢記祖先們的文化和歷史，每個人都能在自己的日常生活中發(fā)現(xiàn)文化的價值，感受到中國文化的美麗和神奇。
結(jié)論。
總的來說，《山海情》第一集深刻地刻畫了古代中國神話的神秘魅力，細致地表達了愛情、信仰和理想的主題，演繹出了浪漫和夢幻的氣氛和情感。在此之前，我們都應(yīng)觀看這樣出色的劇集，不僅是對文化的強化，也是一次令人興奮和有趣的體驗。
